 49 petits bâtons, 86 x 72 cm, 1989 |
Françoise insiste pour dire que ses recherches de technique, à partir de traditions artisanales, ont beaucoup plus pour but de trouver une inspiration formelle qu’une référence ethnologique. Elle y trouve en fait un appui qui certifie une structure déjà existante en elle : l’orthogonalité. Pour échapper à cette opposition losange / carré, les “arcs” sont une ouverture. Par la rapidité d’exécution, ils réduisent volontairement le problème, à la fois directionnel et coloré, à une tension et quelques fibres teintes. La couleur renforce la structure et s’oppose au bois clair, souple et dur. Comme sur une partition, des bâtonnets marquent le rythme. (…) Par l’expérience du papier kraft, la peinture s’affermit. Elle envahit les travaux suivants. Les fils de lin eux-mêmes sont peints au cours d’une manipulation durant laquelle ils sont tressés et détressés. Leur matière mate s’efface au profit de l’intensité colorée. “Les traces bleues sur entrelacs” déploient un détressage vertical. Chaque composant, support (carré en tarlatane), tressage, peinture, s’exposent ici avec rigueur dans des pièces atteignant des formats qui, pour la première fois, dépassent la hauteur humaine. Dans le même temps, les “49 petits bâtons” reprennent le travail du bois. Ici aussi, la toile n’est plus que support de ces accents symboliquement organisés, maintenus par la couleur. Le lin traverse de part et d’autre le tissu, saute par dessus les bâtonnets et finit en tresses peintes de chaque côté de ce jeu de mikado. Peu à peu, les petits bâtons sont remplacés par leurs traces — peintes ou brodées —qui recouvrent uniformément de grandes pièces. La peinture se fait plus pressante encore ; elle s’impose dans le pourtour des pièces autant que dans l’intensité de sa surface. Elle ruisselle en gerbe, ou dessine un cadre qui cerne et se fait cerner de broderies — reprises des rythmes intérieurs. L’enjeu étant bien dans le conflit du brut et du simulacre.
Extrait d’un texte de Nadia Prete
Catalogue de l’exposition “Primitifs contemporains” , 1989